{"id":53,"date":"2013-02-22T23:02:54","date_gmt":"2013-02-22T21:02:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.7and1lives.de\/paintingdeutsch\/?page_id=13"},"modified":"2024-10-06T12:59:38","modified_gmt":"2024-10-06T10:59:38","slug":"fotoprojekt","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.7and1lives.de\/paintingdeutsch\/fotoprojekt\/","title":{"rendered":"FOTO VERSUS GEM\u00c4LDE"},"content":{"rendered":"

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F O T O W E L T E N
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PROJEKT FOTO VERSUS GEM\u00c4LDE.<\/strong><\/span><\/p>\n

Wir leben in einer visuellen Welt. Fotografische Erzeugnisse dominieren uns und definieren Wirklichkeit um. Ich m\u00f6chte dieser Dominanz des Fotos mit den Mitteln des Malers entgegentreten. Seit mehreren Jahren arbeite ich an einem entsprechenden Projekt unter dem Titel \u201eFoto versus Gem\u00e4lde\u201c, das sich mit der Fotografie und seiner Verbindung zur Malerei besch\u00e4ftigt. Der nachfolgende Text gibt den derzeitigen Konzeptstand wieder.<\/span><\/p>\n

AUSGANGSPUNKT: DAS FOTO UND SEIN HEUTIGER STELLENWERT
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Das Foto gilt als objektiv. Heutzutage besitzt das Foto (neben dem Medium Film) einen Herrschaftsanspruch, was die Beweisf\u00fchrung in Sachen Wirklichkeit angeht. Die Fotografie als Lichtkasten von Wahrheit, als Dokumentation des Zeitgen\u00f6ssischen. Was sich nicht auf Fotos wiederfindet, existiert nicht, nicht nur in der \u00f6ffentlichen Wahrnehmung nicht, sondern es existiert \u00fcberhaupt nicht. Umgekehrt gilt jedes Foto per Selbstdefinition und durch den Gebrauch in den Medien als echt, wirklich, wahrhaftig und als eine naturidentische Abbildung. Hieraus erw\u00e4chst in der Folge auch ein sozialer, gesellschaftlicher und politischer Anspruch.<\/span><\/p>\n

Doch das Foto ist nicht objektiv. Bildmotiv und \u2013Auswahl unterliegen alleine der Entscheidung des Fotografen, seiner Intuition, seinem Ansinnen und seinem handwerklich-k\u00fcnstlerischen Geschick. Und es wird nicht die Wirklichkeit abgebildet, sondern eine von vielen, gleichrangigen, eben die des jeweiligen Fotografen. Mithin kann das Foto keine Objektivit\u00e4t besitzen. Warum betrachten wir nun ein Foto mit anderen Augen als wir es bei einem gemalten Bild tun? Warum ist uns bei einem Foto das Motiv zumeist wichtiger als das kreative K\u00f6nnen, w\u00e4hrend wir uns Gem\u00e4lden in aller Regel in eben umgekehrter Reihenfolge ann\u00e4hern (zuerst das K\u00f6nnen, der kreative Ausdruck, dann das Motiv)? Das Projekt FOTO VS. GEM\u00c4LDE will diese Fragestellungen im Gegen- und Miteinander von Foto und Gem\u00e4lde er\u00f6rtern.<\/span><\/p>\n

FOLGERUNGEN: ZIELE DES PROJEKTS
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Es soll mittels der Malerei zu einer Demaskierung des Fotos als Instrument objektiver Darstellung kommen, zu einer Offenlegung des nur scheinbar Wirklichen. Offenkundig werden soll die allgegenw\u00e4rtige Beliebigkeit in Farben und Formen, die Darstellung von Oberfl\u00e4chlichkeit als Inhalt ebenso wie von Inhalten, die in Oberfl\u00e4chlichkeit verharren, damit sie nicht unter die Haut gehen, nicht schmerzen. Denn wird das Foto in seinem Anspruch auf Absolutheit in Frage gestellt (nicht in seinem Ausgangspunkt), dann stellt man folgerichtig auch die heutige Darstellung des Wirklichen im \u00f6ffentlichen und privaten Raum in Frage. Diese Fragestellung ist wichtig, denn es gibt mehr als nur eine Wahrheit. Oder anders gefragt: Gibt es \u00fcberhaupt Wahrheiten?<\/span><\/p>\n

All das braucht weder ein messbares Ziel noch kann es eines nachweisen. Daf\u00fcr ist das Finale in der Aussagekraft des Bildes\/Fotos entschwunden. Es beginnt wieder zu flie\u00dfen, wird frei formbar, wird emotionalisiert und zutiefst subjektiv. Es gibt keine Grenzen au\u00dfer die der eigenen optischen Wahrnehmung, in der Nichts mehr absolut ist, nicht mehr eingefroren und mundgerecht serviert durch die Augen eines naturidentischen Objektives. So ist wieder alles m\u00f6glich. Es gibt keine Inszenierungen, keine Naturgesetzm\u00e4\u00dfigkeiten au\u00dfer den eigenen, die es zu beachten lohnen w\u00fcrde. Und letztendlich ist das Bild auch nicht mehr korrumpierbar, weil es seinen Nutzen als massentaugliche Manipulation verloren hat. Um mehr geht es nicht.<\/span><\/p>\n

Malerei kann und darf hierbei nat\u00fcrlich keinen Gegenentwurf zum Foto bilden. Malerei ist niemals allgemeing\u00fcltig, sie ist ebenso subjektiv und nur f\u00fcr den Einzelnen ein Bestandteil seiner eigenen Wirklichkeit. Sie ist nicht besser als das Foto selbst, nicht unschuldiger, und schon gar nicht objektiv und ehrlich(er). Und so entbindet die Malerei auch nicht von der Verantwortung des Einzelnen, an die Stelle einer untauglichen Wirklichkeitskopie (Foto wie Leinwand) eine ganz eigene, bis ins Mark pers\u00f6nliche Interpretation zu setzen. Und dieser Findungsprozess wird scheitern, wenn er mit sich selbst nur mental, rational gef\u00fchrt wird. Es bedarf des K\u00f6rperlichen in seiner Gesamtheit, um wieder Boden unter den F\u00fc\u00dfen zu finden. Es bedarf jener Kraft, die aus dem Anarchischen sch\u00f6pft, die kein Ziel kennt. Nur dann wirkt es unmittelbar, distanzlos. Das Bild als Bild, nicht als Mittler oder Makler. Geradezu zwangsl\u00e4ufig bieten sich deshalb Aktmotive an, sowohl f\u00fcr den fotografischen Ausgangspunkt wie auch f\u00fcr eine malerische Umsetzung. Das Nackte, Unmittelbare gibt sich hierbei als (scheinbar) unmanipuliert und frei von subjektiven Einflussnahmen. Und dennoch unterliegt kaum ein Bereich (in der Fotografie ebenso wie in der Malerei) einem derart starken Drang zur subjektiven Intervention durch den K\u00fcnstler. Hier schlie\u00dft sich auch der Kreis zu meinen grafischen Akten und K\u00f6rperstudien.<\/span><\/p>\n

REALISIERUNG: DER KREATIVE RAHMEN
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Der kreative Rahmen, in dem sich das Projekt k\u00fcnstlerisch bewegen soll, bedarf der Definition, quasi eines Regelwerkes. Dieses ist noch nicht abschlie\u00dfend definiert und besteht derzeit aus folgenden vorl\u00e4ufigen Ans\u00e4tzen und \u00dcberlegungen:<\/span><\/p>\n

1. Die Quelle, das Ausgangsprodukt, also das Foto, muss eigenst\u00e4ndig bleiben, und zumindest in irgendeinem der Prozessabschnitte auch als solches erkennbar.<\/span><\/p>\n

2. Foto und Gem\u00e4lde m\u00fcssen einen thematischen Bezug zueinander aufweisen und auch -rein optisch- nebeneinander bestehen k\u00f6nnen; die Bezugs- und Verbindungspunkte sollen sich dem Betrachter ohne gro\u00dfe Erkl\u00e4rungen erschlie\u00dfen. Dies schlie\u00dft auch die Farbgebung ein.<\/span><\/p>\n

3. Der Projektprozess vom Foto zum Gem\u00e4lde muss geradezu dokumentarisch festgehalten werden und die Entfremdung des fotografischen Motivs abbilden, d.h. die R\u00fcckf\u00fchrung auf eine eigene Wahrnehmung von Wirklichkeit nachvollziehen lassen. Mithin wird das Foto auch inhaltlicher Bestandteil des Malprozesses.<\/span><\/p>\n

4. Trotz aller Reduktion muss das Bild auf der Leinwand selbst Aussage und Sch\u00f6nheit in sich tragen (besser: einen subjektiven Begriff von Sch\u00f6nheit). Die Reduktion alleine kann nicht Rechtfertigung genug f\u00fcr das Gem\u00e4lde sein. Das Gem\u00e4lde muss auch ohne das Foto als Gem\u00e4lde wirken.<\/span><\/p>\n

5. Weitere Fragestellungen: Was ist mit interaktiven Elementen, die die zweidimensionale Reduktion scheinbar oder tats\u00e4chlich aufheben? Ist hierf\u00fcr eine kreative Interaktion mit dem Motiv selbst, die Einflussnahme des Modells auf den Grad und die Richtung des Malens sinnvoll oder gar erforderlich? Wird der Grad an Subjektivit\u00e4t hierdurch verst\u00e4rkt oder kommt es vielmehr zu einer \u201eVerobjektivierung\u201c, die das Individuelle reduziert?<\/span><\/p>\n

Wird fortgeschrieben\u2026<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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